一部作品的诞生需要经历多少坎坷，其中又包含了多少趣味？从网络连载到第一卷纸质书出版，《烈土千瞳》的故事马半山画了三年有余。
对于“三国”的演绎从来不缺，英雄也好、枭雄也罢，都想要在那个时代干出一番轰轰烈烈的大事，才有了那么多我们耳熟能详的故事，那么多在历史上留下姓名的人。在这其中，《烈土千瞳》无疑是独树一帜的，它始于三国，又不同于三国。
6月9日，马半山、三十和YG一起在北京方所分享了漫画创作过程中的巧思与尝试，以及面临的诸多困难与挑战。今天，为你带来当天的活动记录，请来一起感受潜藏在作者视角下《烈土千瞳》的独特魅力！
*嘉宾介绍
马半山，中国新生代漫画家，2022年作品《烈土千瞳》获第十九届中国动漫金龙奖最佳剧情漫画奖银奖和最佳漫画剧情奖。
YG，漫威签约画家。
三十，漫画编辑。
从落笔之前到从头来过
三十：《烈土千瞳》的故事架构如历史长河一般，由指纹老师做编剧，他提供了非常丰富的脚本，在这个脚本基础上我们看到了非常绚丽的故事，所以如何把这个故事能带到读者面前，是一个难题。
马半山：太难了。而且指纹老师当时是影视编剧，他的视角会和漫画（有些不同）。他当时拿出来A4纸这么大、快两厘米厚，我觉得我这辈子都不能画完的一个故事。（笑）
三十：现在大家手里拿到的这本单行本，其实已经不是《烈土千瞳》最开始的模样了，最开始的版本讲故事的方式是比较影视化的，从最初到现在的改变，马老师又经历了一个什么样的过程呢？
马半山：其实一开始想的开篇更宏大，因为指纹老师本来就喜欢很厚重的历史感，所以一开始并不是单一主角、而是群像故事。但群像故事画起来比较难让人进入，读者也可能会很难静下心来慢慢地跟随你去看。既然我们要修改，那干脆就用更传统的漫画视角去做，最终改为以诸葛永继为主角。
在考据中创新
三十：在创作过程中，对于角色的创作和设计，马老师都做了哪些功课？
马半山：涉及到考据古装角色的设定，所以我一开始想的是要做偏向写实的、考据的、严肃的，后来发现太难了。一般来说包括像少年漫画，他们的主角形象相对来说也是简单的。所以我们的主角必须要把头发扎起来，也不能留刘海，但是可以留一点点前额的蟑螂须，大概是这样一个简单的造型设计。其他角色也会稍微根据形象的不同来去做，比如诸葛敦，他是散发，因为他是一个狂放不羁的人。我们这个故事虽然是架空三国，但它严格来说是魏晋南北朝时期的，那个时期都流行这种很自由的感觉。敞着怀，头上戴小花，男性角色也可以这样设计。但其他的角色，我就只能在他们没有刘海的情况下，努力让发髻稍微有点不一样，靠这种方式来突破。像一些不是很重要的小配角，尤其是在第二部里，你们能更多地看到一些“乱七八糟”的发型。
三十：故事里有很多奇幻武器，甚至还有可以召唤佛像的小和尚，这些设定是怎么去构思出来的？怎么跟指纹老师一起去琢磨这些东西？
马半山：这个故事的剧情很硬派，指纹老师大部分时间都是写出大概的角色性格，不太考虑细节，就给了我很大的空间来创作。所以这方面合作起来是非常痛快的，只要不是特别离谱，他都没有意见。在这些角色设计中，最花心思的是那两个小姐妹花，寸吕和寸爻。她们一开始其实是叫爨雷和爨里，“爨”确实是三国时候彝族的一个姓，但是放在漫画里太难认了。在设计这两个姐妹花的形象时，因为她们是保镖嘛，我一开始画的普通彝族少女形象，后来觉得这样设计好看但是没什么意思，就和编辑商量了一下，能不能让她们更有记忆点，最终改成了怪力少女的形象。顺便一提，她们俩有很多隐藏设定，你们可以期待一下以后的故事。
《烈土千瞳》有很多打斗戏，其实我不是很擅长武打戏。而且我们是“低模”设定，不太好把控“度”，低模到底低到什么程度？打斗的时候要不要把石头劈开？遇到这种情况，我画完之后会和指纹老师商量、磨合。有时他会自己上手给我比划：这个位置关系是这样的，他这一刀要劈到哪儿，这个镜头从背后打过去……细化到这种程度。
YG：聊到打戏，其实“武侠”现在对于每一个国漫创作者来说都挺难的。因为现在的“武侠”跟“仙侠”太像，这就导致我们很难判定一个漫画到底以什么样的武打形式来表现，如果说像刚才马老师所说，我一剑能够把石头劈开，那不现实。我们以前都创作过武侠故事，面临的最大难题就是人到底可不可以跳房檐？但如果他能跳过房檐的话，画面表现将会非常好。
一开始我蛮喜欢加入一些功夫元素，因为我画的很多角色都属于中国的超级英雄。但如果我画得太过于“中国功夫”了，他的武器又不好表现。所以后来我们采用的是在Pose上加中国功夫，但是打斗过程不使用。
马半山：Ending动作最重要！
YG：对，《烈土千瞳》第一本对我来说最震撼的就是那个大跨页，它的穿透性非常强，线条非常精练。
回归漫画基本要素
三十：说到线条，马老师作品的一大特点就是线条的呈现。那种粗糙、粗粝的质感，对于人物面部、衣摆等方面的塑造，很像少年漫画、或者说比较偏男性历史向漫画呈现出来的线条。女性向漫画的线条大多数都是闭合、柔顺的，但是少年向漫画线条会非常丰富，完全靠排线、靠丰富画面的塑造。刚才我们聊到了武打戏，其实武打戏在影视作品当中也是一个难点，大家也都是需要有现场武术指导才能把一个武打戏拍漂亮，因为真实的武打其实非常干瘪。如何呈现在大家面前，让大家觉得很帅很飒，其实需要漫画特有的字体、场景声效、漫画特有的一些声效来助力。
马半山：对，拟声词。我觉得比较传统一点的日式漫画，很注重于“漫画符号的塑造”，这个在我看来非常重要，因为你毕竟是漫画，而不是插画。在漫画符号上我是下了很多功夫的，甚至有时候我可能有三分之一的时间都放在周围的漫画符号上。其实漫画符号不仅限于拟声词，台词框也是漫画符号的一部分，里面有一些效果、速度线、尘土等等，这些非常重要。有些漫画看起来特别像插画，为什么？其实就是因为这些漫画符号没有用得很到位。画面的动态感，其实就表现在小细节上面，但这些小细节很多时候读者注意不到，作者甚至也可能很少去注意到，我希望大家能够更多地看到这些。
三十：因为平面缺少了听觉，缺少声音的呈现，所以作者要思考如何让这个画面让读者们听到，感受这个场景的空间感、在这个空间中发生的故事，甚至是剑戟之间的碰撞声。美漫其实在这方面也做了很多有意思的呈现，破格、人物在格子之间跳跃，甚至那种爆炸式的对话框，都做了很多尝试。
YG：因为美国最早有很多平面设计师，他们在做字体的时候，可能觉得就用这个表现比较合适。但是美国漫画——这其中牵扯到语言的问题，因为中国汉字有一些很复杂、特别多笔画，所以有一些难以呈现出来。
我们做美漫的时候是一个团队在做，一般很少是个人，比如我是画草稿分镜的，还有描线的、填词的、弄声效字的，一个人干一件事，我们只需要把心思放在自己的工作上就OK了，很标准的工业化流程。大家可能会觉得这样是不是没有情感？其实也不会，因为我们私底下聊作品也聊得很开心。那么我们怎么样去进步？就靠我们自己，美国人讲究自学，他们不会给你指出来。
马半山：这么一说其实我有点好奇，因为日本的漫画作者会带助理，助理们以后可能会去画自己的漫画，美漫就没有这种师傅带徒弟的模式吗？
YG：也有，很多职业漫画家其实都是前辈带出来的。不知道国内的读者有没有发现一个问题，比如我在国内画一个类似于鸟山明《龙珠》的漫画，我会被骂死，为什么？因为大家可能觉得我在抄袭鸟山明的画风。但是我如果在美国漫画界，大家也不会说我什么。因为美国漫画讲究传承，上一辈的人传到下一辈，下一辈再往后传，它不停地在交接，像是接力棒一样。
三十：它应该是为了商业性的持续，为了能保证一个足够有识别度的符号继续传承下去，一旦每一个作者都展现了极其独特的个人风格的话，这个IP本身的辨识度很可能会逐渐被弱化。要有主线，也就类似于我们的主干一样，要继续延续下去。
马半山：他们一个IP能画七八十年，已经快一百周年了。
YG：不止了，蝙蝠侠他爸妈死了多少遍了。（笑）
“我这辈子就画这个了”
三十：我有一个很好奇的地方，其实黑白漫画最适合读者阅读的方式就是书本。当时你们去做这个作品的时候，怎么能想到它是一个右翻的形式？
马半山：我们当时画的时候就决定，不做条漫，就画黑白，往纸质书的形式发展。那时我觉得我这辈子就画这个了，所以就按照纸质书来做了。而且当时想的是往海外发展，也完全是日式路子，那我们干脆就做得更深入一点，直接就是右翻。
三十：主要是右翻这种形式也带来漫画阅读时新的视线导览，像你左翻的时候可能从左边齐格开始往下去看，走N字形，你在做分镜的时候有考虑到这个问题吗？
马半山：那必须有。也是看过、学习了很多日本老师们的（做法），因为毕竟咱们这一代人就是看着日式漫画成长的，所以我们肯定也需要跟着人家学习，包括台词放在脸部的哪个位置，这些肯定也都是要注意的。
三十：实体出版对于作者来说是一个非常重要的里程碑，纸质书对读者来讲也是最好的形式，在网络信息爆发的年代里，你想回味的每一个记忆都将留存在纸面之上。
YG：其实对于创作者来说，我们买书也有很好的实用价值，比如现在创作一个新漫画，我们依旧会去翻老一辈漫画家的书。我说个事你可能感觉很诧异，我画的是写实美漫风格，但也会去翻藤子·F·不二雄早期的《鲁滨逊漂流记》等作品，也会给我带来很好的分镜灵感。
三十：因为在“漫画”这个表达形式上，我们可以用很多东西去激发自己的想法和创意，尤其是当一些变形、当一些需要戏剧化演绎的时候，你去看另外一种漫画语言形式的表达，会更有助于创作者去进行自己创作的演变。
大战一触即发……
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内容简介：公元二三五年，三国止战，订立盟约，共设天机府于襄阳、江陵，和平时代降临。
两百余年后，诸葛家族的后裔——兴汉大将军诸葛永继猝然殒命襄阳，却神奇地在“死而复生”后，反遭故国追杀。
他与同伴们踏上探寻真相的亡命之旅，但似乎有一个陌生的灵魂在与他共用身体。
西北战祸疑点重重，借此时机，盘踞九州的各方势力蠢蠢欲动。《武侯遗谶》的一切都在应验……
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